Der Deutsche Künstlerbund

in 1945–1982, CHRONOLOGIE

Der Deutsche Künstlerbund war Anfang der 1930er-Jahre, als Arbeiten von Georg Heck erstmals auf einer Künstlerbund-Ausstellung präsentiert wurden, bereits eine etablierte Institution im deutschen Kunstbetrieb.
Ende 1903 fand auf Anregung des Kunstsammlers und Publizisten Harry Graf Kessler die Gründungsversammlung der Vereinigung in Weimar statt, an der unter anderen Max Liebermann, Alfred Lichtwark, Lovis Corinth und Max Slevogt teilnahmen. Die Gründungsväter wendeten sich mit ihrer Initiative gegen den starken Einfluss von staatlicher Seite auf die Ausstellungspraxis. Ihr erklärtes Ziel war es, die Freiheit der Kunst zu unterstützen und dabei unterschiedliche Kunstströmungen und insbesondere junge Künstler*innen zu fördern.

Rückzugsort mit wenig Raum: Hecks Wohnhaus in Nied

in 1945–1982, CHRONOLOGIE

Nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges und der Zerstörung seines Ateliers ebenso wie zahlreicher Werke fand Georg Heck im Frankfurter Stadtteil Nied eine neue Heimat. Er zog mit in das Elternhaus seiner späteren Frau Maria Elisabeth, geborene Bauer, die er 1936 durch ein Zeitungsinserat kennengelernt hatte und 1946 heiratete. Bereits 1944, bevor er kurz vor Kriegsende doch noch an die Front nach Ungarn berufen wurde, hatte Heck hier Zuflucht gesucht, wie sich Elisabeth später erinnerte: „Die Altstadt und das Karmeliterkloster brannten. Ich sah ein Flammenmeer. Am nächsten Morgen stand Schorsch vor unserem Tor, rauchgeschwärzt, die Augenwimpern und Haare versengt, seine Kleider zerrissen. Voller Verwirrung. Ein menschliches Wrack.“

Berufsverband Bildender Künstler

in 1945–1982, CHRONOLOGIE

Der im Juni 1946 gegründete Berufsverband Bildender Künstler (BBK) Frankfurt wurde nach dem Krieg vor allem aus praktischen Gründen als berufsständische Vertretung der Künstler*innen ins Leben gerufen. Georg Heck war, wie sein Mitgliedsausweis belegt, von Anfang an im Berufsverband aktiv.
Eine wichtige Aufgabe des Verbandes bestand darin, Ausstellungsmöglichkeiten für seine Mitglieder – am Anfang waren es 57 Personen – zu schaffen. Dabei muss man bedenken, dass Frankfurt wie das ganze Land nach dem Krieg weitgehend zerstört war und insofern rein faktisch kaum Räumlichkeiten zur Verfügung standen. Außerdem galt es, die Strukturen im Kunstsektor, die das NS-Regime gleichgeschaltet hatte, neu aufzubauen.

Georg Heck im Kollegenkreis: Gruppe Junge Kunst

in 1945–1982, CHRONOLOGIE

Nach Ende des Zweiten Weltkrieges sahen viele bildende Künstler*innen die Notwendigkeit, sich neu auszurichten und zu organisieren. So entstanden bereits ab 1945 (wieder) zahlreiche, mehr oder weniger mitgliederstarke Künstlergruppen mit dem Ziel, die durch den Krieg erlittene Zäsur im künstlerischen Schaffen so weit wie möglich auszugleichen.
Ein Beispiel für eine solche Initiative ist die Gruppe Junge Kunst, gegründet 1946. Treibende Kraft hierbei war der Maler Friedrich (Fritz) Simon, der – wie aus Schriftverkehr mit der amerikanischen Militärregierung in Hessen hervorgeht – bereits im Frühjahr 1945 mit ersten „Vorarbeiten“ für die Bildung der Gewerkschaft Freie Berufe begann. Diese war, wie hier detailliert aufgeschlüsselt wurde, in mehrere Fachgruppen unterteilt, jene in Sektionen – darunter auch die für „Maler, Bildhauer, Graphiker“. Hier wiederum war die Gruppe Junge Kunst eingegliedert. Neben Ausstellungsorganisation war die Nachwuchsförderung deren zentrales Anliegen: „Talentierte junge Menschen“ sollten in künstlerischen Disziplinen wie dem Aktzeichnen oder graphischen Techniken unterrichtet werden. Dabei handelte es sich jedoch wohl nicht um eine hierarchisch strukturierte Vereinigung mit festen Mitgliedern, sondern vielmehr um gleichgesinnte Künstler*innen, die sich mit gemeinsamen Zielen zusammenfanden.

Georg Heck in der Neuen Darmstädter Sezession

in 1945–1982, CHRONOLOGIE

Georg Heck war seit spätestens 1951 Mitglied der Neuen Darmstädter Sezession, hatte aber bereits in den 1930er-Jahren Ausstellungen der Vorgängervereinigung beschickt. Die 1919 gegründete Darmstädter Sezession entfaltete ab den 1920er-Jahren eine rege Ausstellungstätigkeit, wobei sie sich auf progressive Kunst konzentrierte. 1933 wurde sie, wie andere Künstlervereinigungen auch, gleichgeschaltet und der NS-Reichskulturkammer einverleibt. Unter Leitung von Gottfried Diehl, einem Freund Georg Hecks, fand nach langer Pause 1938 im Frankfurter Kunstverein nochmals eine Ausstellung der Darmstädter Sezession statt, die Werke von bereits als „entartet“ diffamierten Künstler*innen präsentierte.
An dieser Ausstellung war auch Heck beteiligt, ebenso wie seine ehemaligen Mitschüler*innen an der Städelschule, Inge Hergenhahn-Dinand und Walter Hergenhahn. Letztlich bedeutete die nationalsozialistische Kunstpolitik aber das Absinken der Darmstädter Sezession – mit der einst Künstlerkolleg*innen wie Max Beckmann, Heinrich Campendonk und Ludwig Meidner ausgestellt hatten – in die Bedeutungslosigkeit.

Das Frankfurter Kunstkabinett Hanna Bekker vom Rath

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Hanna Bekker vom Rath hatte sich durch Privatunterricht unter anderem bei Ottilie W. Roederstein in Hofheim am Taunus und Ida Kerkovius in Stuttgart zur Malerin ausgebildet. Ab 1933 stellte sie ihr eigenes künstlerisches Schaffen jedoch zurück und setzte sich stattdessen als Galeristin insbesondere für expressionistische Künstler*innen ein sowie nach dem Zweiten Weltkrieg für die moderne Kunst. In diesem Zusammenhang förderte sie auch Georg Heck.

Progressiver Ausstellungsraum: Zimmergalerie Franck

in 1945–1982, CHRONOLOGIE

In der Aufbruchstimmung der Nachkriegsjahre war Klaus Franck einer der Protagonisten, die sich in Frankfurt um Ausstellungsmöglichkeiten für zeitgenössische Künstler bemühten. Franck, von Haus aus Versicherungsangestellter, stellte ab Juni 1949 seine Privatwohnung in der Böhmerstraße 7 im Westend zur Verfügung. Ab 1954 wohnte er in der Vilbeler Straße 29, und die Zimmergalerie zog mit ihm um. 1961 schließlich musste er seine Aktivitäten einstellen, vor allem aus finanziellen Erwägungen.

Georg Heck und die Frankfurter Sezession

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Georg Heck war in den 1950er-Jahren künstlerisch sehr aktiv. Davon zeugt unter anderem, dass sich er und fünf Künstlerkollegen – Gottfried Diehl, Arthur Fauser, Ferdinand Lammeyer (bis 1959 Vorsitzender), Erich Martin und Louise Rösler – im März 1953 zur Frankfurter Sezession zusammenschlossen.
Im Herbst desselben Jahres konnte die Gruppe ihre erste Ausstellung im Frankfurter Kunstkabinett Hanna Bekker vom Rath realisieren. Bis dahin waren noch Ernst Geitlinger und Karl Rödel als Mitglieder hinzugekommen. In den Folgejahren erweiterte sich der Kreis, etwa um Thomas Zach, Christian Kruck und Heinz Kreutz. Zudem wurden immer wieder Gastkünstler eingeladen – gemäß dem selbst gewählten Ziel, „die Vielfalt der Kunst unserer Zeit demonstrieren zu müssen“.

Unwiederbringlich verloren: Mosaiken im Hallenbad Frankfurt-Höchst

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Höchst, erst 1928 zu Frankfurt eingemeindet, hatte zu Beginn der 1950er-Jahre noch nicht recht den Anschluss an die übrige Stadt gefunden. Unter anderem war verschiedene, im Eingemeindungsvertrag zugesicherte Infrastruktur noch nicht geschaffen worden: Neben der Anbindung an die Frankfurter Straßenbahn und dem Bau einer Markthalle zählte dazu auch ein öffentliches Schwimmbad. Das sorgte für reichlich Unmut innerhalb der Bevölkerung – bis hin zu dem Wunsch, sich wieder von Frankfurt zu lösen und erneut eigenständig zu werden.

Glasfenster für St. Anna, Frankfurt-Hausen

in 1945–1982, CHRONOLOGIE

Die katholische Gemeinde in Hausen gründete sich 1897. Nachdem die 1904 eingeweihte neuromanische Kirche im Zweiten Weltkrieg zerstört und in neuer Form wiederaufgebaut worden war, beschloss die Gemeinde 1961 einen größeren Neubau an anderer Stelle (Am Hohen Weg 19, Frankfurt-Hausen). Die Frankfurter Architekten Hermann Mäckler und Alois Giefer entwarfen die Kirche und leiteten den zwischen 1965 und 1968 durchgeführten Bau. Die Entwürfe der Fenster stammen von Georg Heck, der wahrscheinlich schon um 1965 von den Architekten mit der Arbeit beauftragt wurde.

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